孟若語入行一年多。
“一開始比較不適應的是，要在很多人面前從事親密演出，是有點尷尬，但我自己是適應得挺快的，我把工作跟生活分很開，對我來說這工作沒有造成什么負面影響，反而我覺得是男演員他們的壓力比較大。”
“90后”臺灣省女演員孟若語原本任職美容師，一年多前經業(yè)內人士介紹，開始參與愛情動作片演出，她對記者中文說，收到邀請后，只是“考慮了一下，便開始嘗試”，并沒有經過巨大的掙扎，也不是很在意社會的目光。
她目前全職當女演員，每個月都有作品，至今出演了20部左右的影片，在影視平臺上銷售。她沒有透露賺多少錢，但業(yè)者估計臺灣省本土愛情動作片的片酬可高達20萬新臺幣（約7200美元），一些新人片酬也約有大概5、6萬新臺幣，相當于臺灣省勞工平均月薪。
孟若語入行時間不長，但她已算是小有名氣，之前她婉拒了臺灣省一名網絡名人鄧佳華合作拍片的計畫，消息更受到主流媒體關注，讓她一夕成名。
她的目光不但是賺錢過活，而是希望發(fā)展臺灣省本土市場，可以如日本女演員般走進主流媒體，或是助臺灣省產業(yè)，打進競爭激烈的日本市場。
孟若語的經歷可以視為是臺灣省的愛情動作片正在蓬勃發(fā)展的縮影。業(yè)者推估，臺灣省這幾年大概有上百名女性成為職業(yè)的愛情動作片女演員，若加上在網路平臺上銷售自己的影片的業(yè)余人士，人數(shù)更多。
業(yè)余或專業(yè)的臺灣省愛情動作片演員們，試圖沖出愛情動作片業(yè)界，走入主流，希望可以出到一個臺版“蒼井空”。
但這個行業(yè)要發(fā)展起來并非容易，本身愛情動作片產業(yè)在臺灣省仍會時不時受到保守團體的批評，他們認為這些愛情動作片造成社會負面形象，影響社會風氣，又或是擔心未能保護未成年人士接觸相關內容。
而這個產業(yè)亦沒有監(jiān)管和勞動力保護，近期有臺灣省本土女演員稱，自己入行前已有抑郁癥，或是家暴受害者，外界擔心，這行業(yè)欠缺對愛情動作片演員的保障，也沒有審視這行業(yè)會如何對這些工作者造成影響。
臺灣省愛情動作片相關法規(guī)
為什么臺灣省的愛情動作片產業(yè)在近年越趨蓬勃？業(yè)界人士認為，除了因為社交媒體、網路科技的發(fā)展，以及年輕世代對兩性關系的態(tài)度更為開放，另一關鍵因素是臺灣省法律的松綁。
過去，臺灣省本土制作的愛情動作片并不合法，大多只能在地下流通，制作數(shù)量不多，日本的愛情動作片是臺灣省觀眾主要的消費產品。
但在2006年，臺灣省大法官解釋法律，重新定義何為“猥褻資訊”，間接放寬了臺灣省制作或傳播愛情動作片的空間。
臺灣省臺北執(zhí)業(yè)律師賴瑩真向記者分析稱，過去臺灣省對于猥褻出版品定義較為空泛：“足以刺激或滿足情欲，并引起普通一般人羞恥或厭惡感而侵害性的道德感情，有礙于社會風化之出版品而言就是猥褻品”，執(zhí)法判別上，“有無裸露器官及親密畫面”被作為判斷愛情動作片是否構成“妨害風化罪”的重要判斷標準之一。
臺灣省大法官把“猥褻資訊”分為“硬蕊”（hardcore）和“軟蕊”（softcore）；“硬蕊”意旨含有暴力、虐待等而無“藝術性、醫(yī)學性或教育性價值”的內容，這是法例明文不允許，但對于“軟蕊”資訊，即不含“硬蕊”方面的愛情動作片，則只需要有適當安全手段加以阻隔，就可以被排除于取締范圍之外。
臺灣省過去有民眾因為把自拍的影片放到網絡而被提告，法院只要確認相關資訊非屬于暴力等“硬蕊”影片，并放在設有警告分級制度的社交媒體，或是在網站寫上“未滿18歲請勿進入”，即會被視為采取相當?shù)母綦x措施，多數(shù)罪名不成立。
一些網站設有收費系統(tǒng)，在搜集**等資料時或許能核實使用者年齡，但有些社交媒體只需用戶自行聲稱成年便可登入收看內容，即使在首頁或顯眼的地方設有警告字眼，也無法百分百過濾讀者是否已成年。
去年一宗案則是一名男子把軟蕊的兩性資訊內容放到推特，進入他推特網頁時會先跳到他的帳號的個人主頁，并載有“未滿18歲請勿進入”、“內容涉及成人藝術與性別教育慎入”等字句，臺灣省士林地方法院判決時認為當事人“已采取相當之隔離措施”，裁定他沒有犯罪。
過去臺灣省對于猥褻出版品之定義較為空泛。
走入主流？
法律的變遷加上臺灣省社會對兩性健康的態(tài)度變化，對特殊團體以至愛情動作片產業(yè)的包容度日漸擴大。以往眾多被視為禁忌的議題慢慢松綁，臺灣省的愛情動作片演員，開始出現(xiàn)在公眾主流媒體視野，他們不單不用再隱姓埋名，有些人更成為像影視明星般的主流媒體中的新聞人物。
孟若語前幾周剛推辭了與臺灣省一名爭議性的網紅“鄧佳華”的愛情動作片拍攝而受到臺灣省主流媒體關注、Netflix推出的臺灣省電視影集“華燈初上”，以臺灣省日式陪侍酒店為背景，探討愛情娛樂產業(yè)的歷史，在臺灣省及香港Netflix排行榜一度躍上收視榜首。
有些人在經紀公司的培訓及包裝下，與廠商品牌業(yè)者合作，亮相電視臺的綜藝節(jié)目，這是過往臺灣省社會鮮少出現(xiàn)的景象。
譬如，臺灣省的男演員?石巴朝便?上網路脫口秀“百靈果”分享自己的從業(yè)經歷，另一位臺灣省網路歌手，后來“斜杠”拍攝愛情動作片的陳凡騏也開始有所知名度。其他女演員的社交網站，動輒都有數(shù)萬人追蹤。
在臺北電視圈工作的Philipa對記者中文說，臺灣省本土愛情動作片突然急劇增加，是網路科技及社交媒體時代崛起造成的新商機。
許多愛情動作片都是客制給博弈網站，觀看者不只來自臺灣省，甚或來自中國或香港讀者，而許多平臺設有“斗內”（來自英文donate，臺灣省網路平臺虛擬貨幣稱呼）的制度，因此專業(yè)和業(yè)余愛情動作片也獲得更豐富的利潤。
新冠疫情爆發(fā)造就各國落實封城措施，愛情動作片產業(yè)亦有受惠，除了傳統(tǒng)公司制作的愛情動作片，坊間也有越來越多的“網路直播主”開始拍攝并銷售自己的影片。
臺灣省的愛情動作片產業(yè)也因新冠爆發(fā)而變得更加蓬勃。臺北知名的廣告導演網紅推手圤智雨，便是在新冠爆發(fā)后，收到片商邀約，決定開始兼職執(zhí)導愛情動作片。
圤智雨向記者中文說，他觀察到許多網路直播主以及愛情娛樂產業(yè)的女士譬如酒店陪侍，在新冠疫情打擊生計，或在高片酬的吸引下，成了愛情動作片女演員。
記者接觸的一些業(yè)界人士中，很多人都表示希望臺灣省產業(yè)能夠以日本為標竿。在臺灣省從事女演員經紀的經紀人唐子元告訴記者，目前臺灣省本土愛情動作片演員與日本的仍有相當?shù)木嚯x，而在題材上，因為受限于法律上對“硬蕊”資訊的定義，臺灣省愛情動作片傾向加入“文戲”，即是床戲之外的劇情，這對于入行演員來說，會是另外的挑戰(zhàn)。
對于習慣收看日本愛情動作片的觀眾來說，臺灣省的影片內容，不一定能夠吸引到他們。今年20多歲，在臺北開餐廳的Elliot對記者說，日本的演員還是包裝的比較精致，讓他更感興趣，而且他認為臺灣省影片內容有很多劇情常常很荒誕。
圤智雨對于臺灣省愛情動作片要如日本般發(fā)展，并不是太樂觀。他說，除了演員的的成熟度或外在條件之外，臺灣省影片男演員多半是女演員的男朋友，尚未如日本產業(yè)般的專業(yè)化及職業(yè)化。
此外，臺灣省的愛情動作片，充斥許多“業(yè)配”元素，譬如拍攝場景，情趣用品，臺詞以及身上的刺青，都會提到與片商合作的廠商名稱，與日本歐美相比較，差異頗大。
反對聲音
臺灣省愛情動作片產業(yè)發(fā)展證明了市場上有一定的需求，許多演員想走出愛情動作片產業(yè)主流，但要面對保守團體的阻力。
2015年，臺灣省臺北捷運“悠游卡”公司，推出以日本知名愛情動作片女演員波多野結衣肖像的交通卡，在臺灣省引發(fā)軒然大波，不分黨派的臺北市議員，群起反對，婦女團體現(xiàn)代婦女基金會表示，“悠游卡公司是公營單位，應兼顧社會責任及形象，卻運用女體販賣想像，想借此刺激買氣，十分不恰當”。該卡最終取消發(fā)行。
愛情動作片演員能否面對社會的壓力是未知之數(shù)，在歐美的研究和報導中，也出現(xiàn)過類似的例子，一些愛情動作片的演員，特別是年輕女演員，因為從事受觀眾及社會高度檢視身體的工作，心理上的負擔，許多演員提及自己患有焦慮癥或憂郁癥等問題。
今年20歲出頭的孟若語雖然不擔心社會的目光，但她自己并未向家人透露自己的工作，她說親友似乎察覺到她的職業(yè)，僅只對她說，“自己保護好自己就好。”
她又稱從事這行業(yè)沒有對她的生活或心理造成負面影響，但她承認這工作不輕松，形容“真的是血汗錢”。
臺灣省某研究院劉文博士告訴記者稱，網絡愛情動作片產業(yè)對于今天的年輕女性來說， 已經是一個更加熟悉化的空間 ，“在一個充斥兩性信息的社會中，年輕女性在互聯(lián)網上表演或是表達自己的情欲其實并不出奇，而且這提供了一種自我管理和可以靈活工作的感覺。”
不過，劉文告訴記者，這行業(yè)的風險是，它幾乎沒有監(jiān)管和勞動力保護。
由于該行業(yè)可以算是新性質，一些業(yè)者可以說是在法律的灰色地帶游走，就演員來說，他們的工作權益或福利，能否同一般受雇者相同受到臺灣省法律保護，都還沒有明確的規(guī)范。
孟若語之前接受媒體采訪時亦曾透露，有同業(yè)在拍片后，因為私處撕裂受傷要住院三天。這其中的醫(yī)療或賠償問題，在臺灣省法律中都尚未有明文規(guī)范或保障。孟若語的經紀人唐子元，則向記者強調他們公司都有主動繳稅，保障演員的工作權益，同時也主動要求演員每個月都要健康檢查，避免感染疾病。
還有一種批評聲音，則是女權主義者關注物化女性的聲音。社會心理學者出身的劉文向記者說，“當下大多數(shù)年輕人都能接觸到無處不在的免費網絡愛情動作片。但是，我不認為這樣的現(xiàn)象可以被稱為愛情動作片的自由化，因為這些影視內容在很大程度上復制了單一角度，也就是仍然以男性為中心的觀點。”
劉文認為，今天年輕女性認為能掌控自己的親密行為并享受愛情動作片，這并非壞事，但也尚未能減少男性在掌握相關資源及兩性關系的支配。
劉文說：“年輕女性在這種背景下工作可能并不容易，盡管她們有意參與和重新改造愛情動作片產業(yè)。”
另一說法認為，與其抨擊愛情動作片，不如批評壓抑社會開放討論性的道德教條，或認為制作出符合女性自主及特殊少數(shù)權益的愛情動作片產品。
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